martes, 21 de marzo de 2017

PLANOS - ICOSAEDRO

Plano Vertical = Puerta 
2 Dimensiones: Vertical + Horizontal
Direcciones:
  • Arriba a la Derecha 
  • Abajo a la Derecha 
  • Abajo a la Izquierda 
  • Arriba a la Izquierda 
En el cuerpo podemos observarlo en aducción (Movimiento por el cual un miembro o un órgano se acerca al plano medio que divide imaginariamente el cuerpo en dos partes simétricas.) y abducción (Movimiento por el cual un miembro o un órgano se aleja del plano medio que divide imaginariamente el cuerpo en dos partes simétricas.).

Plano Horizontal = Mesa
2 Dimensiones: Horizontal + Sagital
Direcciones:
  • Izquierda Adelante 
  • Derecha Adelante 
  • Derecha Atrás 
  • Izquierda Atrás 
En el cuerpo podemos observarlo en rotación (Giro o vuelta de una cosa alrededor de su propio eje).

Plano Sagital = Rueda
2 Dimensiones: Sagital + Vertical
Direcciones: 
  • Atrás Abajo 
  • Atrás Arriba 
  • Adelante Arriba 
  • Adelante Abajo 
En el cuerpo podemos observarlo en flexión (movimiento por el cual los huesos u otras partes del cuerpo se aproximan entre sí en dirección anteroposterior, paralela al plano sagital) y extensión(movimiento de separación entre huesos o partes del cuerpo, en dirección posteroanterior).

ESCALA A
Armonía del espacio-cuerpo
La escala A es una secuencia en el icosaedro y consta de 12 inclinaciones transversales uniendo los 12 vértices de los 3 planos que constituyen el icosaedro, siguiendo el orden Vertical-Sagital-Horizontal.
Sabiendo que tiene este orden cíclico V-S-H, ésto hace que vayamos hacia la tensión espacial faltante.
Por ejemplo, si estoy en el punto derecha-arriba, del plano Vertical, pasando por el plano Horizontal, me dirigiré a un punto del plano Sagital, con una trayectoria transversal, ni periféricas ni centrales.

Secuencia: 


  • Arriba a la Derecha
Se angosta y retrocede


  • Atrás Abajo
Avanza y se cierra


  • Izquierda Adelante
Retrocede se abre y baja


  • Abajo a la Derecha
Retrocede y se eleva


  • Atrás Arriba
Baja avanza y se abre


  • Derecha Adelante
Se cierra retrocede y baja


  • Abajo a la Izquierda
Se abre y eleva


  • Adelante Arriba
Retrocede y baja


  • Derecha Atrás
Avanza se cierra y eleva 


  • Arriba a la izquierda
Se abre y desciende


  • Adelante Abajo
Retrocede y se cierra


  • Izquierda Atrás
Avanza y abre

Notas realizadas en clase de Análisis del Movimiento 2017
2do. año del Taller de Danza Contemporánea del Teatro San Martín
Asistente: Pablo Bidegain


jueves, 16 de marzo de 2017

FORMA

Fluir de la forma

Comenzamos a observar la respiración. ¿Podemos observarla sin modificarla o interferir su ritmo, flujo y/o recorrido? 
Reconocer el vínculo de lo interno y lo externo.Puedo dejar entrar el aire o ir hacia él para que entre.
¿Cuál es el movimiento que aparece si nos conectamos con la respiración? Cómo se distribuye, cómo lo manifiesto.
Vaciarse. Dejar que el aire imprima la forma. 
Conectarme con otros fluidos que recorren el cuerpo, la sustancia.
La atención no está en el espacio. Sino en mí mismo. Somos alrededor de 70% agua. Movernos, también es mover fluidos. Muevo líquidos, muevo aire.  Eso crea un tipo de lenguaje, de forma. 
Mi cuerpo se transforma. 
Puedo ser una catarata, un arroyo, una ola del mar, lluvia, ráfagas, un susurro… ¿que me mueve ahora? 
Puedo fluir de un brazo a otro, del cráneo al sacro. De los omóplatos a la garganta.
Y esto va creando un cierto estado, ¿Cómo trago? ¿Hacia dónde  me lleva esa acción? 
Las lágrimas, la saliva...
¿Hacia dónde bombea el corazón la sangre?  Fluir de la sangre.
Me conecto con el aire, el agua, la sangre, los órganos que contienen esas sustancias.
Contener. Ser contenido.
Venas. Cuerpos salpicados en el espacio.
Empiezo a elegir un recorrido, que pueda repetir. (por ej: el líquido de mi cráneo hacia el aire de los pulmones, y pasa a la sangre de mis pies) 
No pierdo la conexión interna a pesar de la repetición. Es muy claro de dónde sale el movimiento y siempre está vivo.
Puedo seguir improvisando y volver a la secuencia elegida cuando quiera.
Con conciencia por dónde pasa el movimiento y qué los mueve. Caminos internos.
Más conectados con lo que les pasa internamente que con el espacio exterior. 
Casi como un feto dentro de la panza. Moviéndose entre líquidos, y no hay mucho más afuera.

*En parejas, se enseñan las secuencias que crearon.  ¿Cómo pueden transmitir lo que crearon con claridad? 
Comunicar lo propio, lo íntimo, lo interno.

Direccional

Caminar por el espacio, con direcciones claras, cruzándose, acercándose, alejándose. No hay tanto registro interno, la atención está puesta en el afuera, el espacio externo.
Elijo lugares, cómo llego a ellos, columnas, paredes, ojos, cuerpos, suelo, etc, etc... 
Salgo de mí mismo. Me vinculo. Es muy claro el motor. Es muy clara la distancia. El cuerpo viaja, es esa distancia.
Involucrando las articulaciones, el motor, el espacio. 
Tengo curiosidad por lo que pasa alrededor mío y voy.
Persigo. Acompaño. Me siguen. Me buscan. Me acerco.
¿Cuál es la forma que toma mi cuerpo cuando voy en cierta dirección? ¿Con qué parte del cuerpo comienzo el recorrido? 
Hacia dónde voy. La distancia. La trayectoria. ¿Con qué me vinculo? 
Salgo. Cambio el espacio. ¿Estoy cerca? ¿Estoy lejos? 
Cruces. Rutas. Caminos. ¿Qué me da curiosidad para llegar hasta ese lugar? ¿Por qué tengo que llegar a ese lugar? ¿Cómo me transformo para llegar a ese lugar? 
¿Cómo es llegar con el coxis, la rodilla, pies, espalda, hombros…? 

*Combinar las 2 formas. Flujo y Dirección. Hacer la distinción clara entre los 2 tipos de movimientos.
¿Cómo me encuentro para volver a los dúos anteriores? con otros dúos?  
Interno-externo.
Contengo-salgo.
Líquidos, trayectorias, lágrimas, huesos.
El espacio me contiene. Contengo espacio.
Confluencia de cuerpos.
Direcciones yuxtapuestas. 
Armar una secuencia con ambas formas. Sin que uno se tiña del otro. 

Moldear

De qué manera se puede cavar, rellenar, ocupar, tallar, para que surja otro espacio, . Crear molduras. Ser artesanos del espacio.
Se acumula o desparrama la sustancia alrededor de ustedes.
Ser la sustancia.
Moldear la sustancia. 
Reconstruirse. Moldearse. Espirales. Tridimensión. Volumen.
Creación. Construcción. 
Moldear el alrededor, a ustedes mismos, al otro. Co-creo.
¿Cómo el otro me transforma? ¿Va más allá de mi forma? 
Masa. Densidad. Peso. 
Espacios disponibles, espacios hechos carne.

*Improvisación combinando las 3 formas.
Escuchar al otro. Observar. Entrar y salir de los cuerpos, de los fluidos, sustancias, direcciones. Entrar y salir de mí. De uno mismo. 
.Me conecto con lo interno, respeto el paso del aire, los líquidos de nuestro interior. 
.Salgo a conectarme con lo que me rodea. Viajar por el espacio.  
.Transformo. Creo espacios. Me creo. Me formo.
Fluir-Ver-Dirigirse-Andar-Crear-Construir.
Busco un lugar, cierro los ojos, hago un recorrido mental desde el inicio de la clase hasta la improvisación final.


Notas realizadas en clase de Análisis del Movimiento 2017
2do. año del Taller de Danza Contemporánea del Teatro San Martín
Asistente: Pablo Bidegain

miércoles, 8 de marzo de 2017

Recorrido por energías y espacio

Moverse a partir de los huesos.
¿Cuándo necesitan habitar la quietud y cuándo no?
Qué significa mi quietud, mi movilidad. ¿Dónde me apoyo? Manos. Pies. Cabeza. Espalda. Brazos. Hombros.
Cuán sutil puedo ser con los apoyos. Sólo los dedos. Todo el cuerpo. Nariz. Mejilla. Lengua. Boca. Rodilla.
¿Dónde me apoyo? En el suelo. En el espacio. En mí mismo. En el otro.
¿Cómo es la transición de un apoyo a otro?  Cambio. Traslado de peso. Balanceo. Juego con los pesos. Los apoyos comienzan a tener distintos pesos.
No me olvido que existe la posibilidad de la quietud. La transición de un apoyo a otro. El contacto. Las superficies.
¿Qué estoy transmitiendo? ¿Qué recibo? ¿Qué estoy escuchando o no? 
Cuerpos superpuestos, tomados, encastrados. Apoyos compartidos. Apoyos solitarios.
¿Cuánto peso descargo en el otro? ¿Cuánto peso recibo? Cómo distribuyo ese peso?
Palancas. Estructuras. Imágenes. 
Tierra. Firmeza permeable.
Disponibilidad. Entrega.
Si me puedo desplazar con el otro. ¿De qué manera me traslado en el espacio? 
Sigo observando la respiración, los latidos. Cuándo restrinjo el flujo de aire o lo libero .
La temperatura del cuerpo.
¿Me dejo caer? ¿Me dejo pesar? ¿Doy peso? ¿Me opongo o dejo ir? ¿Resisto o entrego? ¿Presiono? ¿Empujo? ¿Entro? Salto.
Empiezo a observar la velocidad que uso. Si necesito acelerarme, o estar más lento.
Velozmente aquietado. Relación de tiempo y espacio.
Posibilidad de pausas, pesos, apoyos, contacto.
¿Estoy acelerando o desacelerando?
¿Soy cada vez más veloz o estoy sosteniendo el movimiento? 
¿Hacia dónde me lleva la velocidad? ¿Qué estado aparece? 
Mujeres en quietud, hombres juegan con la velocidad.
¿Qué le sucede a la quietud rodeada de velocidad? ¿Qué le sucede a la velocidad rodeada de quietud? 
¿Qué es sostenido? ¿Qué es veloz? ¿Qué imágenes aparecen? ¿Qué les provoca? 
Atravieso la quietud.
Puntos fijos en el espacio.
Cambios.
Hombres quietud, mujeres en movimiento.
Espacios vacíos, caminos, tránsitos. Choque de cuerpos. 
Quietud de todos. Observar y observarse. Visión de la totalidad.
¿Dónde perciben micro-movimientos? ¿Qué imágenes aparecen? Temperatura. ¿Cerca de quién estoy y lejos de quién? ¿Dónde se están apoyando? ¿Dónde están mirando? 
Piensen en dos compañeros con los que les gustaría trabajar, improvisar en este momento. Trabajando desde el espacio, directo o indirecto van a entablar ese vínculo. No necesariamente los dos a la vez. Disponibles a la llegada de un posible otro. 
¿Cómo es partir de la quietud? 
Obsesionarse con un punto o abiertos a recibir información.
Equilibrio espacial. Agrupaciones. Individualidad.
Lazo. Vínculo. Relación. Persecución. Unión. Fusión. Condensación. Evaporación.
¿Qué es el atrás? ¿El adelante? 
¿Quién está adelante o detrás de mí? 
Si cambio uno de todos los factores del movimiento (tiempo-peso-espacio-flujo), cómo cambia el sentido del movimiento?
Grietas entre los cuerpos. Aire. Espacio. Surcos. Puentes. 
La mitad del grupo continúa improvisando, el resto observa qué sucede.
Gestos. Expresión. ¿Cuál es el valor de los rasgos personales faciales? 
Mirada global de lo que sucede. Si alguien entra, alguien sale. Composición grupal.
Constelación. Si alguien sale, alguien entra. Órbitas espaciales. Kinesfera. Trayectoria periférica. Máxima extensión. Distal.
Minimalismo. Animalismo.
Cantidades. Números. Capacidades.
Homogeneizar. Diferenciar. Surgir. Decidir. Construir. Caminar. Conducir. Guiar. Sostener. Golpear. Colapsar. Expandir. Explotar. Lanzar. Girar. Espiralar. Apoyar. Deslizar. Agarrar. Presionar. Envolver. Rebotar. Percutir.
Van saliendo hasta que queda el espacio vacío.
Arrastrando. Aquietando. Percibiendo. Observando.
Escribiendo. Analizando. Pintando.
Construyendo. Deconstruyendo.
Estabilidad por inestabilidad.
¿Teclear o escribir? ¿Cuál es la diferencia entre una letra y otra?

MANO-DISPONIBLE-POSIBILIDADES-CAMBIO-SOMOS-LEJOS-PLANEADO-DISTINTO-FUERZA-SOLTANDO-APEGO-EXPLOTARLO-MOVER-DIFERENTE-PROGRESIONES- FOCALIZACIÓN-ABARCANDO-TEMPERATURA-ESCUCHAR-ADENTRO-DEJAR-SEMILLA.



Notas realizadas en clase de Análisis del Movimiento 2017
2do. año del Taller de Danza Contemporánea del Teatro San Martín
Asistente: Pablo Bidegain
                   

martes, 22 de noviembre de 2016

Extracto de la charla sobre El Caduceo de Eugenio Carutti

"Un ojo da una información y el otro ojo da una información distinta...
Nosotros diríamos: Un ojo tiene que tener razón y el otro tiene que estar equivocado.
El sistema nervioso pertenece a otra inteligencia…una inteligencia que sabe confrontar informaciones aparentemente contradictorias y no las niega una con la otra, sino que afirma una, afirma la otra y registra la afirmación de la otra.
Afirma y registra a la vez, se deja modificar.
En esa mutua doble afirmación de la información, y doble registro de la afirmación de la otra información, surge otra dimensión, la profundidad.
La confrontación creativa de informaciones diferentes tiene la posibilidad de generar una dimensión completamente nueva, en lo cual lo que parecía excluyente en una dimensión, es absolutamente coherente en otra dimensión.
Cada afirmación tiene que ser firme, abierta al registro de la otra información, sólo así aparece un contexto nuevo en el que las 2 informaciones son coherentes.

Lo que parece incoherente en una dimensión es absolutamente coherente en la más amplia."


lunes, 2 de mayo de 2016

GIRAR / SALTAR / LOCOMOCIÓN

En ronda, percibir las espirales que recorren todo el cuerpo. 
Desde la mirada, comenzar a girar y percibir el cambio de frentes. Observar las diferencias entre un lado y otro.
Comenzar a ampliar el resorte que surge de las espirales y la libertad de las articulaciones, permitir al salto.
Volver a la quietud manteniendo viva la acción internamente.
Caminar y probar cualquiera de las acciones.
Despertar y hablilitar las articulaciones que permiten este movimiento. 
Probar máximos. Desafiar lo cómodo.
Stop para observar la respiración, el flujo, los apoyos. Relación del flujo del movimiento al alcanzar los máximos. Tomar conciencia si aparecieron otras acciones como consecuencia de la exploración del Girar y el Saltar.

Pasadas por el espacio de giros en nivel bajo - medio - alto.
Pasadas de saltos en los 3 niveles.

Locomoción. 
Trayecto determinado con un sistema de traslado.
Investigar un sistema en nivel bajo- medio - alto (solos y en dúos)

Impro final usando conscientemente las acciones transitadas- 
Stop, pensar una palabra para construir el final de la improvisación desde esa palabra como motor.
Decidir cuando termino, donde y con quien.


Notas realizadas en la clase de Análisis del Movimiento I del Taller de Danzas del TSM 2016
Asistente Kevin Litvin

AGARRAR / SOLTAR (Improvisación con música del período Barroco)



Cada uno se conecta con su preparación para comenzar la investigación. Buscar de manera personal el estar libre y disponible, para ampliar la percepción.

Ir desde la connotación más familiar del AGARRAR. Con la mano. Algo externo y soltarlo.
Cómo organizo el cuerpo para agarrar y cómo es la instancia de SOLTAR. Conectar con la estructura de la mano y cómo se organiza. No sólo los dedos, sino la palma, etc. Agarrar fuertemente, agarrar suavemente.
Investigar con otras partes del cuerpo con las que usualmente no agarro ni suelto.
Qué hago cuando agarro, acerco o alejo. Lo mismo cuando suelto. Dejo el recorrido que tenga que hacer?
Qué sucede con lo que agarro y suelto? Cómo se transforma?
Es lo mismo agarrar un objeto que un cuerpo? A mi mismo o a otro?
Qué sucede cuando soy agarrado? Qué sucede cuando me sueltan?
Stop donde estoy. Observar si estoy siendo agarrado, si acaban de soltarme. Cuál es el recorrido que hice entre una acción y otra.

Pasar a un plano mas sutil de la acción. 
Transitar el lugar que no es tan habitual. Si siempre estoy queriendo agarrar a alguien, buscar el soltar y viceversa.
Stop. Percibir cerca de quien estoy, lejos de quien. Qué estoy agarrando y qué estoy soltando.
Existe la posibilidad de agarrar y ser agarrados a la vez? o soltar y ser soltado a la vez? Entre 2 o 3 o más....cuál es el vínculo que se crea?
Y desde donde estoy comienzo a agarrar con mis pies o agarro mis pies. Agarro el suelo, a otro. Y suelto.
Y desde ese lugar empezar a respirar y comunicarse con los demás. Cómo se transforma la totalidad, el pensamiento, si soy agarrado o soltado desde los pies. 
Sigo subiendo y llevo la misma atención a las piernas. A dónde me lleva? Qué significado aparece?

Trasladar ahora el agarrar/soltar al torso, brazos, cabeza, cuello, boca, cara, etc. Qué empieza a confirgurarse como imágenes, sensaciones, percepciones, ideas, preconceptos.
Conocer al otro y conocerse a uno mismo desde agarrarse y soltarse.

Improvisación final. Sólo 6 personas en movimiento. Terminar la improvisación en el espacio opuesto al comenzado.

Notas realizadas en la clase de Análisis del Movimiento I del Taller de Danzas del TSM 2016
Asistente Kevin Litvin


sábado, 30 de abril de 2016

FLEXIONAR - EXTENDER / CONTRACCIÓN - EXPANSIÓN

Conectar con las articulaciones, con los huesos.
Discernir entre musculatura, piel, cableado neuronal, venas.

Reconocer cráneo, primera vértebra. Resto de columna (cada vértebra). Sacro y coxis como parte de columna. Articulación sacro-ilíaca. Cabezas de fémur. Rodilla, vínculo entre fémur, tibia, peroné y rótula. Tobillo (tibia y peroné vinculados a los huesos de pie).
Omóplatos, no articulando con la columna directamente sino a través de toda la cintura escapular. La articulación de las costillas con columna y con el esternón. Clavículas. Hombros (relación de huesos: clavícula, húmero y omóplato)
Húmero relacionándolo a la estructura del fémur.
Húmero, cúbito y radio en el encuentro del codo. Cúbito y radio se vinculan con los huesos de la mano en la muñeca.

Llegar a la flexión y a la extensión sin empujar. Mover desde la percepción interna ósea. No llegar a un lugar más lejos de los límites articulares, para que eso no implique una fuerza muscular extra.
Mundo óseo de flexionar y extender. No hay restricción muscular, los huesos pueden ir donde quieran. No hay idea del No Puedo. 
Dónde pueden flexionar y dónde pueden extender. dónde hay registro y dónde no?
Moverme de esta manera a qué estado me lleva?

Puedo discernir cada uno de mis movimientos?

Conectando con algo más lineal. No tanto con las curvas o el volumen de la acción. Hacia dónde se dirige el hueso? 
Si descubro un nuevo lenguaje a través de flexionar y extender, cómo me vinculo con un compañero desde ese lugar. Qué información estoy dando y qué información recibo. Qué relación aparece? 
Cuándo uso el flexionar y extender en la vida cotidiana? Cuando podría usarlo y no lo uso?

Cómo cambio de nivel sólo usando las articulaciones?

Juego:
1-Crear un recorrido desde el flexionar y extender. Una serie de movimientos que se puedan repetir. Con cambios espaciales y de niveles.
2-Encontrar una pareja y aprender la serie del compañero. Siguiéndolo. Sumar las 2 series, hasta crear un unísono desde el movimiento no desde la palabra.
3-Encontrar la quietud juntos.

Desde la misma serie, explorar la contracción y la expansión involucrando la musculatura para buscar ir más allá.
Dar volúmen al movimiento. 

Jugar con la transformación de las series desde la flexión/extensión a la contracción/expansión.


Notas realizadas en la clase de Análisis del Movimiento I del Taller de Danzas del TSM 2016
Asistente Kevin Litvin





martes, 29 de marzo de 2016

Principios de la Técnica Alexander y Acciones físicas

Luego de la experiencia de tener una primera clase de Técnica Alexander la pregunta era "cómo trabajar en uno mismo sin la presencia de las manos del maestro?"

- Observarse, sin modificar nada inmediatamente.
- Jerarquía y simultaneidad en la organización del sistema. 
CONTROL PRIMARIO. Relación Cráneo-Columna (OCCIPITAL-ATLAS-AXIS). 
Relación con la Respiración - la musculatura postural interna - las extremidades
-No construir desde el hábito.
- INHIBICIÓN y DIRECCIÓN
- DESHACER. La tensión es bienvenida si parte de una necesidad expresiva, pero luego hay que tomarse el tiempo de desandar y volver al equilibrio para lograr plasticidad en el lenguaje.

ACCIONES FÍSICAS

Ocupar un lugar en el espacio. Encontrar la QUIETUD.

- Observar lo que se sigue moviendo. Percibir la respiración, el parpadear, el corazón, los micro-movimientos, los dolores, los pensamientos, las imágenes....

- Registrar en qué partes del cuerpo está el APOYO y la descarga de peso. Cómo se organiza el cuerpo desde ese apoyo. Cuál es el vínculo entre las partes. Qué significado tiene eso en uno.

- Explorar a partir de una Quietud, tener conciencia del Apoyo y TRASLADAR EL PESO. Repetir esta secuencia.

Que la necesidad de movimiento surja desde la observación y escucha.

- Integrar los ojos al movimiento. Puedo apoyar la mirada.

- Componer con todos desde el soporte de la acción. En la cercanía o la distancia. 

- Quietud para ampliar la percepción (información interna y del entorno)

- Encontrar el apoyo en otro/s. Compartir la quietud con otro/s.

- Explorar todos los apoyos posibles de mi cuerpo. Ver qué información reciben (calor, movimiento…) ¿Es estable o no?

- ¿Qué velocidad tiene el traslado del peso?


Seleccionar 2 apoyos, 2 quietudes y 2 traslados de peso a los que poder volver siempre.

Juego: en tríos por el espacio. 
Componer un “loop” 
a) 2 quietudes solos
b) 2 traslados de peso para encontrarse con otro 
c) 2 quietudes compartidas.

Improvisación de a 2 tríos en cualquier parte del espacio el resto observa. Cada trío repite el “loop” cuantas veces quiera. Componer la entrada, el desarrollo y la salida.


Notas realizadas en la clase de Análisis del Movimiento I del Taller de Danzas del TSM 2016
Asistente Kevin Litvin

FLUJO del MOVIMIENTO

- Elegir un lugar en el espacio, observar la respiración sin modificarla. Dónde sucede (nariz, boca, abdomen, costillas, pecho, etc.)

- Percibir qué movimientos surgen con la respiración. Dónde puedo percibir el aire, su temperatura y donde percibo movimiento. 

- Llevar la atención al FLUJO del movimiento respiratorio. Percibir si es RESTRINGIDO o LIBRE. Si hay algo q obstruye su recorrido o no.

- Conectar con el latido del corazón. El FLUJO de la sangre. Dónde lo percibo, dónde no. 

- Comenzar el movimiento a partir de estas percepciones. Desde el movimiento más sutil hasta poder ampliarlo al máximo de su posibilidad.

- Observar los movimientos habituales que comienzan a aparecer. Las calidades habituales. Llevarlos al máximo. Agrandarlos. Sobreexponerlos.

- Investigar en los movimientos NO habituales. Habitarlos. Ampliarlos.

IMPROVISACIÓN 1: Todos componiendo en el espacio. Sólo 5 personas estarán en movimiento explorando la fluidez de su movilidad, de sus articulaciones, pensamientos, respiración y latidos. Se dará espacio para q todos de forma rotativa puedan entrar en la improvisación. 

IMPROVISACIÓN 2: En parejas. 
- Uno conduce al otro, observando la restricción o la libertad del movimiento. Escuchando la disponibilidad del compañero. 
- Quien es conducido puede variar su flujo conscientemente. 
- Luego cambian los roles. 
- Encontrar la instancia en que ninguno conduce ni es conducido, sino q ambos logran moverse y escucharse a la vez.





Notas realizadas en la clase de Análisis del Movimiento I del Taller de Danzas del TSM 2016
Asistente Kevin Litvin

domingo, 21 de febrero de 2016

TIEMPO y ESPACIO - JUNG (1954)

El tiempo no es nada. Sólo es un modus cogitandi (modo de pensar) del que nos servimos para expresar y formular el flujo de las cosas y de los acontecimientos. Lo mismo que el espacio no es más que un modo de caracterizar la existencia de un cuerpo. Cuando no sucede nada en el tiempo y no existe ningún cuerpo en el espacio, entonces no hay ni tiempo ni espacio. El tiempo es siempre (y exclusivamente) “cualificado” por los acontecimientos, como lo es el espacio por la extensión de los cuerpos.

sábado, 11 de abril de 2015

NOTAS sobre TRASLADO DE PESO




Cambio: el cambio deviene de la orden o de la necesidad.
Diferentes formas de cambio. Como una pequeña muerte; el simple cambio del apoyo hace que todo "yo" me transforme. Apoyar la mirada en otra. Ver otra cosa da cuenta de que existe. 
Transición - El recorrido.
Lo habitual puede ser algo nuevo. La conciencia ya transforma y modifica. ¿Por qué hago lo que estoy haciendo? Estoy automatizado y creyendo que cambio, pero no lo hago. Me dejo llevar o lo conduzco.
Traslado de peso: ¿repetir de diferentes formas es ser diferente? Cambiar de la misma manera. ¿Dónde están los brazos, las piernas, la mirada, la cabeza? Volver a uno mismo. Nunca me fui, aunque ahora lo dudo.
Desvío: abrir un camino diferente al anterior pero que confluía hasta hace un momento. Se desvió. Haberlo experimentado hace que yo pueda verlo en el otro.
Traslado de peso con otro u otros. Cómo nos vamos equilibrando los dos en ese traslado. ¿Qué me pasa cuando investigo? Qué cosas aparecen. Palabras, miedo, tranquilidad, seguridad. ¿De qué manera puedo inducir al otro a recrear una misma situación? ¿La respuesta cambia o yo cambio? ¿Qué se pretende del otro? ¿Qué significa en mí hacer ese cambio?
Donde estoy, pienso una palabra y el próximo traslado de peso va a reflejar esa palabra. Hacer un recorrido de palabras. Reflejar, escuchar la palabra del otro. ¿Cómo es una palabra que se mueve?
Sostener - Casa Colgar - Rueda Esperar - Lleno Equilibrio - Retener Inestabilidad - Risa Apoyo - Sol Inseguridad - Estornudo Contención - Fijo Sostener (otra vez)
Salgo desde donde estoy. Siempre hay algo para descubrir. No hacemos todo el tiempo cosas distintas. Sino que depende de dónde ponemos el foco.

Clase de Análisis del Movimiento 1er. año del Taller de Danzas del Teatro San Martín. 
Asistente: Kevin Litvin. Notas de Gaby Luque.